Il Royal Oak Concept Supersonnerie, una rivoluzionaria ripetizione minuti di Audemars Piguet replica

Audemars Piguet è famoso – giustamente famoso – per molte cose; tra questi la lunetta a otto lati immediatamente riconoscibile del Royal Oak e l’architettura complessiva della cassa distintiva. Ciò che è meno noto nella comunità degli appassionati di orologi, tuttavia, è che c’è molto di più nella storia di Audemars Piguet replica rispetto al Royal Oak stesso. Infatti, per gran parte della sua storia, uno degli elementi più distintivi dell’identità di Audemars Piguet è stata la sua esperienza come produttore di complicazioni. È un’esperienza rivelatrice, se riesci ad arrivarci, visitare il museo Audemars Piguet, come HODINKEE non molto tempo fa, e vedere e ascoltare parte della sua produzione storica di ripetitori minuti. Con il Royal Oak Concept Supersonnerie, Audemars Piguet ha messo insieme una fusione davvero affascinante di alcune delle sue più recenti visioni del design degli orologi e di alcune delle sue aree di padronanza tecnica più storicamente – beh, risonanti.

Il Royal Oak Concept Supersonnerie è un passo piuttosto importante nell’evoluzione della ripetizione minuti, quindi prima di entrare nei dettagli, parliamo un po’ di cos’è una ripetizione minuti e di come funziona. La ripetizione minuti è una complicazione molto antica; quello che fa fondamentalmente è suonare le ore, i quarti d’ora e il numero di minuti dopo il quarto d’ora più recente, generalmente su due gong che suonano due note diverse. In un ripetitore, l’ora suona “a richiesta” o quando vuoi sentirla (al contrario di “di passaggio”, come in un orologio a pendolo che suona l’ora senza che tu debba fare nulla). Per azionare una ripetizione minuti, di solito è necessario premere un set di diapositive nel cinturino della cassa, che avvolge un piccolo bariletto della molla principale che alimenta il treno di ingranaggi del ripetitore (altrimenti ogni volta che si aziona il ripetitore si scende nel bariletto della molla principale).

Le ripetizioni minuti sono considerate una complicazione “alta” e continuano a essere un banco di prova per la vera abilità orologiera, perché realizzarne una che funzioni bene e suoni alla grande è ancora qualcosa che non puoi davvero automatizzare. Un ripetitore non è solo un meccanismo, è anche uno strumento musicale e il tempo e la qualità del tono devono essere accuratamente regolati a mano. Ottenere un suono davvero eccezionale, un tempo piacevole e un volume adeguato da un ripetitore non richiede solo molta ingegnosità meccanica; ci vuole anche una comprensione del casemaking, una comprensione istintiva della metallurgia musicale e un grande orecchio. replica watches

Tradizionalmente i migliori ripetitori erano gli orologi da tasca con cassa in oro, che consegnavano su tutti i fronti: buon volume; tono caldo e gradevole; tempo maestoso. Ottenere lo stesso da un orologio da polso è esponenzialmente più difficile. La cassa più piccola di un orologio da polso (in alcuni casi molto più piccola), i gong più piccoli e la forza d’urto più debole nei martelletti rappresentano limiti apparentemente insormontabili alle prestazioni. Quindi è ancora più sorprendente quando viaggi effettivamente a Le Brassus e visiti il ​​museo AP, come abbiamo avuto la fortuna di fare, e senti quanto volume e calore di tono puoi ottenere da un orologio da polso – di seguito è il nostro video, girato all’AP Le Brassus nel 2014 e ti invitiamo a dargli un’occhiata, prima di andare oltre, poiché dimostra davvero quanto sia stata straordinaria la produzione di ripetitori minuti di AP nel corso degli anni.

Molte di queste conoscenze sono andate quasi perse negli anni ’70 e ’80, ma fortunatamente Audemars Piguet ha un numero significativo di pezzi nel suo museo che offrono indizi su come ottimizzare il suono di un ripetitore. L’indagine sulle proprietà fisiche dei suoi primi fenomenali orologi a ripetizione è stato lo stimolo dietro il programma di ricerca di otto anni che è culminato, l’anno scorso, nella presentazione di un complesso ripetitore con tourbillon e cronografo, in una cassa Royal Oak Concept, nota l’Audemars Piguet Royal Oak Concept RD#1. Questo orologio è stato mostrato l’anno scorso ma con alcune restrizioni, e particolarmente notevole è stata la scarsità di informazioni tecniche davvero solide.

A quanto pare è stato grazie al fatto che l’Audemars Piguet Royal Oak Concept RD#1 ha rappresentato tre brevetti in attesa di registrazione, e da allora i brevetti sono stati concessi, il che significa che Audemars Piguet può discutere approfonditamente delle innovazioni in questo orologio. La Supersonnerie, tra l’altro, sembra praticamente identica al Concept RD#1 visto l’anno scorso, tranne per la colorazione della lancetta dei secondi del cronografo, della lancetta dei minuti del cronografo e della traccia esterna dei minuti del cronografo (tutte e tre arancioni l’anno scorso e gialle in il pezzo di produzione che ti mostriamo ora). Quindi eccoci qui.

Il primo brevetto ha a che fare con i gong. AP punta molto sul mantenimento e il miglioramento dell’orologeria classica, quindi questi gong sono un materiale classico: acciaio temprato. Sono anche accordati in modo classico: limando il punto in cui i due gong di filo sono attaccati al piede, o blocco, che li tiene; e limando accuratamente le punte di ciascun gong per regolare il tono. Il brevetto qui è davvero per il processo di fabbricazione. Il fatto che un ripetitore piaccia o meno all’orecchio ha molto a che fare con l’intervallo musicale tra i due gong: il processo, di cui speriamo di saperne di più più avanti questa settimana, ha a che fare con la capacità di creare i gong in modo che giungono all’orologiaio già molto vicini all’optimum in termini di buon tono e piacevole intervallo.

Detto questo, come Claudio Cavaliere di AP è stato così gentile da spiegarci, non si può escludere del tutto l’orologiaio dall’equazione. Fare un gong matematicamente e sonicamente esatto sarebbe possibile, ma il risultato suonerebbe, all’orecchio umano – e poiché il suono viene interpretato nella corteccia uditiva del cervello – in qualche modo artificiale. Poiché un suono “piacevole” è un’esperienza soggettiva, i gong devono ancora essere accordati a mano.

Il secondo brevetto ha a che fare con la costruzione del case. In un ripetitore tradizionale il problema principale è che il piede dei timbri – il blocco a cui sono attaccati – è avvitato sulla platina. La piastra principale del movimento è ottimizzata non per le migliori proprietà acustiche, ma per le migliori proprietà meccaniche. La rigidità è meno un problema della pura massa; il grosso del movimento assorbe una grande quantità di energia sonora anziché trasmetterla alle parti dell’orologio che effettivamente possono a loro volta vibrare, amplificando quindi il suono. AP ha aggirato questo dilemma e ha permesso di ottimizzare sia il volume che il tono fissando i gong, non alla piastra principale, ma a una membrana di risonanza in lega di rame inserita tra la piastra e il fondello. Se guardi la vista posteriore del movimento sopra, vedrai i martelli, ma nessun gong, perché i gong sono attaccati alla membrana risonante.

Il fondello stesso ha aperture che consentono di trasmettere il suono all’orecchio con il minimo ingombro. Questa combinazione di materiali e architettura del case è fondamentale: puoi aumentare il volume di un ripetitore, ma farlo senza produrre un tono artificiale e brillante in modo innaturale non è così facile ed è qui che il Supersonnerie brilla davvero. Il fatto che la “scheda armonica” in rame possa essere realizzata ermeticamente sigillata alla cassa interna, consente all’orologio di avere una resistenza all’acqua molto migliore di quella tipica di un ripetitore: 20 metri.

Il terzo brevetto è per il regolatore, o governatore. Il governatore è ciò che è responsabile del controllo del tempo del rintocco, e nella Vallee de Joux (e altrove) il metodo più antico e più provato è quello di utilizzare uno scappamento ad ancora all’estremità di un treno di ingranaggi collegato al ripetitore barile primaverile. In tempi moderni sono stati sviluppati anche regolatori centrifughi oa resistenza dell’aria. Il vantaggio che hanno è che sono quasi totalmente silenziosi; il tradizionale regolatore/regolatore di ancoraggio emette un ronzio distinto. Per molti intenditori questo è considerato il segno distintivo della costruzione tradizionale, ma AP ha sviluppato un design per un tradizionale regolatore di ancoraggio che riduce al minimo il suono estraneo. Questo è stato fatto creando una forma speciale per l’ancora (in acciaio) che gli consente di agire quasi come un ammortizzatore, in modo da attutire l’energia dell’impatto; AP ci dice che nonostante l’utilizzo di un ancoraggio tradizionale e acciaio per il materiale, il risultato del nuovo design è un regolatore di ancoraggio quasi totalmente silenzioso.

Ora che il velo di segretezza è stato sollevato un po’, probabilmente puoi vedere che c’è molto altro da dire su questo orologi replica, ma queste sono le basi. Siamo molto, molto entusiasti di approfondire questa nuova visione estremamente interessante della ripetizione minuti nelle prossime settimane.

L’Audemars Piguet Supersonnerie: ripetizione minuti, cronografo, con tourbillon. Cassa in titanio con corona e pulsanti in ceramica, impermeabile fino a 20 m, diametro 44 mm, con “tavola armonica” sigillata internamente e aperture del fondello per consentire la fuoriuscita del suono. Movimento a carica manuale calibro 2937, 29,90 mm x 8,28 mm; Bilanciamento a 3 hz (21.600 vph) con 478 componenti in esecuzione in 43 rubini. Cinturino in caucciù nero con fibbia pieghevole AP. Prezzo da definire. Per ulteriori informazioni su Audemars Piguet, controlla il loro sito Web qui.

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